ادامه مطلب

پرورش به دنبال آموزش درهر موردی چه اخلاقی،عقیدتی،فنی وحرفه ای یاهنری امریست بدیهی واجتناب نا پذیر،یعنی همان طور که آموزش می دهیم یا آموزش می بینیم پرورش می کنیم و پرورش می یابیم .

آموزش پذیر تحت تأ ثیرچگونه آموزش دیدن و چه چیز را آموختن، پرورش می یابد و همان دانسته ها و آموخته ها را به دیگران آموزش می دهد و آن اشخاص را می پروراند . چون هر آموزش دهنده ای ممکن است صلاحیت آموزش نداشته باشد و مورد آموزش نیز ممکن است مقبول و تایید شدۀ دارندگان علم و آگاهی آن  مورد نباشد پس هر آموزش دیده و پرورش یافته ای نمی تواند و نه باید آموزش و پرورشش را دلیل بر مزیت و حسن کار خود تلقی کند چرا که او فقط آموزش دیده و پرورش یافته است حالا چه چیزرا و چگونه ؟ این بحثی است سوای این حرف ها که متأسفانه کمتر به آن توجه می شود چون کارهای خلاف هم یا مستقیما آموزش داده می شوند یا غیر مستقیم در اجتماع از حرکات و کار های دیگران به شخص یا اشخاص منتقل می شوند و آموزش می بینند و پرورش می یابند.پس منظور ازآموزش دیدن روش صحیح و منطقی هرامری است که بر اساس آن پرورش صحیح نیز بیابیم وبتوانیم دانسته های صحیح خودرابه دیگران بیاموزیم وآنان را بپرورانیم . 

ادامه مطلب

دانلود کتاب

لینک مطلب

در لینک زیر می توانید قطعاتی را که برای "تمبک و تمدف" ساخته یا نواخته ام را گوش کنید :

http://irandrumz.googlepages.com/audio&video

http://es.youtube.com/watch?v=LwTCAgk9uCE

http://es.youtube.com/results?search_query=farhangfar&search_type

فایل PDF

به خدمت همه ي كوبه اي نوازان ايران عزيز عرض كنم كه از وقتي كه وارد فضاي حرفه اي موسيقي شدم بيش از پيش متوجه تبعيض هايي شدم كه در فضاي موسيقي ايران نسبت به موسيقي كوبه اي و كوبه اي نوازان ايران حاكم است. به اين گرفتاري ها كه شرح آنها داده خواهد شد متاسفانه توسط برخي موسيقي دانان بيشتر دامن زده مي شود در حالي كه انتظار مي رود موسيقي دانان بيش از ديگران متوجه امر شده و به كمك كوبه اي نوازان بشتابند....................................................................

بقیه را در لینک زیر بخوانید:

http://nasehpour.blogfa.com/post-240.aspx

 ايران براي اولين باردر سومين فستيوال جهاني سازهاي کوبه اي اسپانيا - کاتالونيا شرکت مي نمايد.

http://www.chn.ir/News/?section=2&id=44898

http://www.presstv.ir/detail.aspx?id=43665§ionid=351020105

سالها پیش جناب آقای فریدون ناصری درموردمکتب تنبک نوازی آقای رجبی جمله ای فرموده بودند که « آقای رجبی یک موتیف را بسط و گسترش می دهدوحاصل کاریک قطعه میشود» بنده به عنوان کسی که مستقیما با خود ایشان مکتب را کار کرده ام وقبل ازایشان نیزبا دیگران تفحصی درکتاب ایشان داشته ام اضافه می کنم که .......... ادامه در وبلاگ سیاه مشق

يك گروه موسيقي ايراني در 2 جشنواره FESTIVAL DE ASIA‪  و FESTIVAL DE VIC در بارسلوناي اسپانيا شركت خواهد كرد. در اين گروه "سینا سرلك - خواننده" ٬ "آرش كامور – نوازنده كمانچه" ٬ "مهدي رستمي – نوازنده سه تار" و "مسعود نادري – نوازنده تمبك" حضور خواهند داشت.

جشنواره آسيا هرساله در شهرهاي بارسلونا و مادريد برگزار مي‌شود كه هدف آن معرفي زمينه‌هاي مختلف هنري كشورهاي آسيايي شامل موسيقي، تئاتر، رقص، سينما و صنايع دستي كشورهاي اين قاره است.

جشنواره امسال از ‪ ۲۱شهريورماه كار خود را آغاز مي‌كند و به مدت پنج روز در شهر بارسلونا ادامه خواهد داشت.

همچنين اين گروه درجشنواره موسيقي FESTIVAL DE VIC با ارائه  برنامه ” ديدار موسيقي جاز و فلامنكو با موسيقي ايراني “ و با همكاري يك گروه اسپانيايي  شركت خواهد كرد كه همراه نورپردازي ويژه و پخش تصوير است.

یا

http://it.youtube.com/watch?v=nfoQ2dsUVro

http://www.elcalam.org/enero2007/naderi/massud/massud.htm

تمبك نوازي او همان طوري است كه من دوست دارم و داراي انرژي فراوان - مدتها با هم نواختيم و در مسير خاصي قرار گرفتيم.

اميدوارم موفق باشد كه خواهد شد.

احمد مستبط نوازنده و مدرس تنبك : عدم آگاهي از پيشينه اصيل و غني موسيقي ايراني ، بر پيكره اين هنر ملي لطمه مي زند

ایشان با توجه به نکات زیر :

- استفاده از سازهاي بومي و يا غير ايراني و تغيير فرم اصيل و قديمي اجراي پيش درآمدها، چهار مضراب و رنگ .

- بي خبری از پشتوانه اصيل موسيقي ايراني و عدم توجه به رديف موسيقي ايران - عدم شناخت گوشه‌‏ها و ضرب و آهنگ جملات موسيقي وزن و ایقاع گونه هاي مختلف شعر كه زير بناي موسيقي سازي را تشكيل مي‌‏دهند

- کاربرد سازهاي بومي و محلي با نگاهی صرفا تكنيكي و ناهماهنگ

- متاسفانه!! تولید صدای سازهاي بومي و غير بومي ديگر با ساز تنبك

- کاربرد تمام موارد فوق در نسل جديد نوازندگان که افرادی ناآگاه و بي خبر از پشتوانه اصيل موسيقي ايراني هستند به چشم مي‌‏خورد.

ابراز عقیده نموده اند که در دهه هاي گذشته نوازندگان تنبك يك قطعه موسيقي سازي و فرم‌‏هاي اجرايي پيش درآمد چهار مضراب و زنگ را با توجه به ماهيت دروني آن براساس وزن شعر ، بسيار ساده و سليس مي زدند در حالي كه در حين سادگي بسيار پيجيده و تاثير گذار بوده كه همگي آن بر پشتوانه عظيم موسيقي ايران زمين تاكيد دارد  و موسیقی ضربی در حال حاضر جز وارد کردن لطمات جبران ناپذير بر  هنر ملي نقشی ندارد.

در باره مطالب عنوان شده توسط دوست عزیزم نکاتی چند قابل ذکر است:

۱-  اصولا مقوله سازبندی و فرم موسیقی دو چیز متفاوتند. فرم موسیقی نشان دهنده طرح و ساختار کلی موسیقی ساخته شده و ارتباط موتیف - جملات - پریود و بخشهای موسیقی با هم است و از سازبندی و ارکستراسیون به عنوان مصالح سازنده آن استفاده می شود:

http://en.wikipedia.org/wiki/Musical_forms

http://en.wikipedia.org/wiki/Arrangement

 همان طور که سمفونی دارای فرم خاصی است چهارمضراب نیز دارای فرم خاص خود می باشد. یک قطعه به فرم سونات را هم می توان برای پیانو و ویلن نوشت. و باید دانست که ورود بخش کرال به سمفونی توسط بتهوون باعث ویرانی موسیقی کلاسیک نگردید !!!.

تنظیم و سازبندی متفاوت نشانه تفسیری متفاوت از اصل موسیقی است بدون آنکه زیربنای آن تخریب شود.استفاده از تنظیم و سازبندي متفاوت در آنچه به زعم احمد مستنبط موسیقی اصیل است في النفسه نمي تواند باعث لطمه به موسيقي آن به عنوان يك هنر ملي گردد .

2- استفاده از رنگهاي مختلف صوتي و كاربرد سازهاي گوناگون پوست آوا و خود آوا - چه محلي و چه غير ايراني باز هم نمي تواند باعث لطمه به موسيقي اصيل كشور به عنوان يك هنر ملي گردد. چرا باعث ايجاد تنوع در فضاي صوتي و تكامل بيان موسيقايي می گردد - به ياد داشته باشيم كه خود جناب مستنبط در جلسه سخنراني كنسرواتوار تهران پيرامون تنبك كوكي - آن را كوك كرده و با ساز ني همنوازي كردند:

http://www.tehranconservatory.com/MenuR10.asp?Sub=&id=429

آيا كاربرد تغيير كوك در تنبك جزء مولفه هاي اصيل است يا حركتي است جهت تنوع و غني شدن فرهنگ شنيداري؟ چگونه است كه چنين تغييري به موسيقي اصيل ضربه نمي زند اما كاربرد دهل محلي آن را ويران مي كند؟بايد دانست صدا ارزش خودرادارد و البته باز هم بايد دانست صدادهي مسئله مهمي است و گاهي سليقه اي- مثلا اجراي سه تار و طبل بزرگ از لحاظ شنيداري با سونوريته اصيل همخواني ندارد و البته شايد كسانی خوششان بيايد. 

3- توليد اصوات متفاوت از تنبك امري جديد نيست - مرحوم تهراني با تكنيك هاي گرفته خود و با تغيير ماهيت ارتعاشي پوست اصوات جديدي توليد نمود.بدنه تمبك نيز به عنوان يك ساز خودآوا مي تواند در نظر گرفته شود. بنابراين نگراني در مورد توليد اصوات ديگر از اين ساز بي مورد است . از توانايي صوتي تنبك تا جايي كه مي تواند بايد بهره برد. قطعه قطار مرحوم تهراني ( نوازنده تمبك اصيل بدعت گذار)را فراموش نكنيم .

4- كاربرد ساز هاي كوبه اي ربطي به ساختار شعر و ايقاع و ...... ندارد. شما يك ساختار ريتميك و ایقاعی را هم مي توانيد با در و ديوار اجرا نماييد .حال بايد ديد مشكل نوازندگي تكنيكي است يا ساده نوازي؟البته بايد پذيرفت كه تكنيك داشتن يك چيز است و حركات آكرباتي چيز ديگر. به هر حال بايد فرم و محتوا - موسيقايي باشند.

5- و در انتها بسيار جاي تاسف است كه نسل جديد نوازندگان - افرادی ناآگاه و بي خبر از پشتوانه اصيل موسيقي ايراني معرفي مي شوند. البته  آقاي مستنبط  همانند بسياري ديگر از جوانان خوش تكنيك و آگاه آنچنان دچار كبر سن نشده اند و البته نگراني ايشان ارزشمند است و مي توان نمونه هاي زيادي در اين مورد يافت. به نظر من به جاي چنين اتهامي بايد فضاي آموزش و آموختن را پر نشاط تر كنيم - در اهميت آموزش مباني موسيقي ايراني به نوازندگان سازهاي كوبي شكي نيست ولي از طرف ديگر نبايد مانعي براي نوآوري ايجاد شود حتي اگر به سليقه ما خوش نيايد.

بهمن رجبی آنگونه که هست،نه آنگونه که می بایست باشد

بهمن رجبی آنگونه که هست،نه آنگونه که می بایست باشد 2

جناب استاد رجبی! ذات هنر، رعایت ادب و تکریم انسان ها است.

بهمن رجبی آنگونه که هست،نه آنگونه که می بایست باشد3

چهارمضراب اصفهان(تصویری) : محمدرضا لطفی - زنده یاد ناصر فرهنگفر